ADRIENN ERDEI

A Bolyongó című animációban egy meztelen alakot látunk, aki éjt nappallá téve, Sziszüphoszi kitartással körbe-körbe jár. A körbe járkálás aktusát mindig valamilyen nehéz, elgondolkodtató helyzetben csináljuk, bízva abban, hogy a mozgás folyamatossága megadja a választ a kérdésünkre. A Bolyongó második változata (Bolyongó II.) sem sokban különbözik az elsőtől, de semmiképp sem lényegtelen momentumban, ugyanis az alak, a meztelen nő immár egy rózsaszín lavór körül rója végeláthatatlan köreit. A lavór utalhat a női princípiumokra, vagy önmagában arra a bizonyos problémára, amibe az alak “nem lép bele”, amit folyamatosan csak kerülget.

Bolyongó I. és Bolyongó II.

A Minotaurusz című festményen egy férfialakon egy kecskemaszkot látunk félalakos portré kompozícióban. A Minotaurusz egy félig ember félig bika lény, akinek a görög mitológia szerint szüzeket áldoztak fel. A kecskemaszk megtévesztő és abszurd. A cím kizökkent,  a cím és a látvány csak távolról, utalásként kapcsolódik össze.

Egy korábbi festményemről, a Harapós kutya című képről írtam, hogy a kutya bizonyos értelemben a nárcisztikus lény megfogalmazása, hiszen a tekintete emberi. A Minotaurusnál is hasonlóval állunk szemben: a Minotaurusz egy negatív hős, akiről olyasmik juthatnak eszünkbe, mint az uralkodás, a szörny, a gonosz, vagy a bűnbak, (…).

Fertilitás – akció, installáció, pet palack, szívószál, papír, tinta, víz, műanyag tálca, 2021.

A Fertilitás című akció-installációban eredetileg a kreativitás szó jelentését szerettem volna megfogalmazni az installáció eszközeivel. A kreativitás az alkotás, teremtés mozgatómotorja, az alkotás, valami létrehozása szorosan összefügg a szülés, születés fogalmával. A fertilitás, vagyis a termékenység az utódlás feltétele, amennyiben ezt valami akadályozza, akkor infertilitásról, vagyis meddőségről beszélünk.

HU

Munkáimban a körülöttem lévő vizuális környezetet dolgozom fel. Van hogy konkrétan megfogalmazható történetekről van szó, máskor benyomások, érzetek vagy asszociációk, amikkel foglalkozom valamint fontos számomra a lélaktani megközelítés. Sokszor a vizuális vagy az értelmezésbeli paradoxonnak is teret engedek, ezek mögött mindig valamilyen mélyebb tartalomra utalok.

Kórházas munkáimban (2020-2021) kórházi környezetből kiragadva portrészerűen, egy-egy tárgyra fókuszálva készítettem a kompozíciókat. Ha nem lenne a címben, lehet, hogy nem is tudnánk, hogy kórházi “látleletek”. A festmények a falakon lógó művirágok, képek, és nyomtatott híres festménymásolatok fotói alapján készültek. A festménymásolatokon látszik, hogy régiek, megfakult reprodukciók. A kórházi falakon egy határozott sötét vonal választja el vízszintesen a diszperzit és az ipari olajfestékkel festett falat, ami legtöbbünkben a ‘80-90-es évek hangulatát kelti. Ugyan az elmúlt időszakban többet kellett kórházakban töltenem, mint arra számítottam, ezek a képek nem mesélik el közvetlenül az én kórházi történeteimet. A kórház hangulatát szerettem volna megidézni és ezzel együtt olyan fogalmakat, mint hogy baj van, valami nincs rendben, betegség, …

A két aktképen egy-egy meztelen nő látható háttal a nézőnek. A Fürdőző című képen a háttal ülő félmeztelen nőalak a szürke függöny és egy üres rózsaszín műanyag lavór mellett helyezkedik el.

Read More